Impression X4 S e Impression X4 Bar 20 ayudan a crear un ambiente de «Fiesta de garaje suburbana»

El cantautor Walker Hayes, afincado en Nashville, se embarcó recientemente en su primera gira como cabeza de cartel, con la ayuda de The Darkroom Creative (Seth Jackson y Nathan Alves), responsables de la iluminación del escenario.
Les ayudó a construir su decorado un montón de aparatos LED clásicos pero atemporales de GLP, sobre todo unos 60 de los compactos bañadores LED X4 S y barras X4 Bar 20, ágiles caballos de batalla que ayudaron a estirar el presupuesto de producción. El inventario fue suministrado, como suele ocurrir en los proyectos de Darkroom, por Bandit Lites.
La gira Glad You’re Here, como se la conoce, es la primera salida del equipo creativo con la artista, que abarca múltiples géneros, pero es fundamentalmente una cantautora country/pop-crossover. Robert Carlton, mánager de Walker, se puso en contacto con ellos en un principio, y luego, junto con Chris Newman, director de producción, prepararon sistemáticamente el equipo técnico y de giras para la gira de seis semanas.


Colaboradores de diseño desde hace mucho tiempo, tanto Jackson como Alves reconocen que con la reputación de Walker Hayes creciendo rápidamente, el equipo está en «una trayectoria meteórica… pasando de unos cuantos remolques detrás de su autobús a estar ahora en unos cuantos camiones».
Pero si hay dos cosas en las que Darkroom es especialista, es en escalar equipos para recintos de distintos tamaños y en actuar con diligencia con los presupuestos de producción. Como señala Nathan Alves, «una cosa es construir algo que queda bien cuando se cuelga tal y como está diseñado, y otra es ser capaz de crecer y condensarse con la sala y llenar ese espacio arriba del escenario de forma eficaz y responsable. Aquí es donde realmente nos ayudó la elección del equipo. Seth y el equipo de Bandit han diseñado una eficaz navaja suiza de iluminación que nos permite cubrir el espectáculo con gran eficacia».
Y para ello no tuvieron más que echar mano del catálogo de GLP, una gama de productos con la que ambos están muy familiarizados. Buscaban las luminarias más flexibles, fiables y compactas que pudieran encontrar, en las que se esperara que cada luminaria realizara un sinfín de tareas. En otras palabras, que el presupuesto rindiera de verdad.
Hablando de la impresión X4 S, Alves dice: «Ahora mismo nos gustan mucho las grandes cantidades de pequeñas luminarias wash en el aire. Creo que hay algo que decir a favor de tener esa cantidad de potencia en forma de un lavado carnoso para colocar como capa base sobre la que construir».
«Optamos por los aparatos de tecnología más antigua de la línea GLP porque sabíamos que eran tecnologías fiables y probadas», añade Jackson. «También conocíamos la personalidad de las luminarias: cómo cambia el color, cómo reacciona su velocidad y cómo reaccionan el brillo y la temperatura de color. También sabíamos que estas luces podían ser multifuncionales, algo que necesitábamos absolutamente.»

La propia escenografía surgió de varias conversaciones que, según Alves, «sugerían un ambiente de fiesta suburbana de padre»; Jackson profundiza diciendo que «[Walker] recalcó que él y su familia llevan una vida suburbana típica y que lo que más le gustaba era una fiesta de barrio en el garaje y en la entrada de casa. En cuanto a Nate se le ocurrió la idea de poner la típica puerta de garaje suburbana en el escenario, el resto surgió de forma natural. Y tras un viaje del equipo a la tienda de bricolaje local, un buzón, un revestimiento de vinilo y una valla se unieron rápidamente a la fiesta como atrezzo adicional.
En cuanto a otro personal clave de la gira, el director de iluminación, Dom Hickman, se convirtió en el «as en la manga» de los diseñadores durante la previsión: «Conocía los gustos de Walker, los matices de cada canción, y ayudó a completar el sentimiento de equipo sobre el espectáculo», dice Seth Jackson. «Esto fue colaborativo, divertido y aventurero con todos desde el principio».
Bandit Lites, en la figura del jefe de equipo AJ Quintel, apoyó la gira, como suele hacer en las salidas de The Darkroom Creative. «Es una gran relación y siempre nos hacen sentir como en casa cuando entramos», dice Alves.
Para concluir, ambos LD reconocen que ha sido un placer trabajar con todo el equipo de Walker, «sin ego ni rencillas, todos pasándolo muy bien juntos, todos arrimando el hombro, con los títulos de trabajo difuminados.»
Dejando lo mejor para el final, el testimonio más elocuente sobre las luminarias GLP es el de Nathan Alves: «Simplemente funcionan».
Y en cuanto a las cualidades que las propias luces aportan a un plató, Seth Jackson es inequívoco. «Para mí, lo más importante es el sistema de color, que ofrece exactamente la misma respuesta en toda la gama de productos. Puedes conseguir tonos ricos y sólidos y pasteles sutiles. También se pueden elegir muchas temperaturas de color. Por supuesto, en última instancia, se trata de la gente de GLP. Como hemos dicho muchas veces, todo el mundo hace una gran lámpara, lo que realmente importa es la calidad de las personas y el apoyo que hay detrás de la lámpara».

Fotografía: The Darkroom Creative