La 60ª edición de los Academy of Country Music Awards (ACM), celebrada en el Ford Center at The Star de Frisco, Texas, volvió a reunir a los grandes nombres del country en una gala transmitida en directo por Prime Video. El evento, conducido por Reba McEntire en su 18ª ocasión como presentadora, destacó no solo por las actuaciones musicales, sino también por un diseño de iluminación extraordinariamente ambicioso, en el que más de 160 luminarias GLP dieron forma al espectáculo visual de la noche.
Tecnología escénica de vanguardia al servicio de la narrativa musical
Los diseñadores de iluminación Mike Berger y Travis Hagenbuch, ambos con larga trayectoria vinculada a los ACM, lideraron un diseño escenográfico dinámico y preciso, apoyado en una cuidada selección de equipos GLP.
La gama JDC Line fue protagonista con 73 unidades (modelos 500 y 1000) instaladas estratégicamente en las plataformas de las bandas, zonas de presentación de premios y otros elementos escénicos clave. A esto se sumaron 25 unidades del nuevo JDC2 IP, la última evolución del exitoso strobe híbrido de GLP, que se integraron sutilmente en el set escénico de Kelsea Ballerini, inspirado en una instalación de maletas para su actuación de Baggage.
También se desplegaron cinco Force 120, ventiladores LED de alta velocidad con dirección variable, durante la actuación de Jelly Roll con Heart of Stone, aportando un contraste industrial frente al tono cálido de su segunda canción.
Distribución inteligente de luminarias
Los diseñadores dividieron el uso del impression X5 Compact en dos bloques: 24 unidades en el público y otras 24 en la base del escenario satélite B, asegurando retroiluminación de público y profundidad visual. Además, cerca de 50 barras impression X4 Bar 20 y X4 Bar 10 se integraron en los muros laterales del escenario principal y en su centro escénico retráctil, aportando dinamismo y textura lumínica.
“GLP es sinónimo de calidad y fiabilidad, y desde hace años hemos confiado en sus luminarias, desde los X4 Wash hasta los nuevos motores X5”, explican Berger y Hagenbuch. “Sus características técnicas, potencia y soporte nos dan confianza absoluta a la hora de especificar sus productos”.
Desafíos técnicos y producción integrada
A diferencia de otros shows musicales donde equipos externos desarrollan cada número, los ACM son diseñados internamente por el equipo de Raj Kapoor y Patrick Menton, que colaboran directamente con los artistas y el equipo de iluminación para definir el concepto visual, seleccionar luminarias y diseñar la puesta en escena con un rig base común, ampliado según las necesidades de cada actuación.
El hecho de que la emisión no tuviera pausas publicitarias añadió complejidad: “Nos obliga a optimizar al máximo los tiempos de cambio de escenografía y pensar con precisión qué puede montarse en el tiempo real disponible”, comenta Hagenbuch.
Precisión para cámara y estética escenográfica
Mike Berger destaca el rendimiento del JDC2 IP en valores bajos, fundamental para adaptar la intensidad sin sobreexponer en cámara. “Lo usamos como parte escénica, casi como si fuera otra pieza de atrezzo, aportando ritmo visual al tema sin romper la estética”, señala sobre la actuación de Ballerini. También el uso del Force 120 respondió a una búsqueda deliberada de un look industrial equilibrado.
“En ocasiones también recurrimos a tecnología más clásica, como los PAR64 en la actuación de Miranda Lambert, para aportar variedad visual”, añade Berger.
Coordinación técnica impecable
La ejecución técnica del evento corrió a cargo de 22° (Los Ángeles) como proveedor principal, con el respaldo de PRG y Kinetic Lighting para los Force 120. El equipo de iluminación incluyó a Jeff Behm (lighting truck director y operador de follow spots), Hannah Kerman (focus y metering), así como Ryan Tanker, Erin Anderson y Grey Nicholson como programadores del rig compartido. Además, Tony Ward (representante de PRG y gaffer del show), Jason Trowbridge(networking y chief tech), seis técnicos PRG, ocho best boys y cuatro operadores de follow spot completaron el equipo, junto al crew local de Dallas.
El resultado fue una cobertura lumínica dinámica, precisa y espectacular que acompañó a cada número musical y quedó fielmente reflejada en la emisión televisiva producida por Dick Clark Productions.
Foto: Rich Polk
