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La gira The Final Chamber European Tour de Wu-Tang Clan ha recorrido esta primavera diferentes arenas europeas con un diseño de iluminación concebido para acompañar la despedida del grupo de los escenarios del continente. Para construir una puesta en escena capaz de combinar arquitectura visual, atmósfera e impacto, la producción recurrió a 79 unidades GLP JDC Burst 1 y 36 barras LED impression X5 Bar 1000.
El diseño de iluminación estuvo dirigido por Ben Walton, bajo la dirección creativa de Jen Bui, mientras que Jack Cannon asumió las funciones de director y programador de iluminación. La producción técnica de iluminación fue suministrada por PRG UK.
Una escenografía inspirada en el universo Wu-Tang
El concepto visual se desarrolló alrededor de la filosofía Shaolin y la estética de los templos, elementos profundamente ligados a la identidad de Wu-Tang Clan. Una gran pantalla LED curva y una estructura escenográfica en forma de pórtico constituían el centro del escenario, mientras la iluminación ampliaba este lenguaje visual hacia todo el recinto.
Según Walton, la propuesta buscaba trabajar con “simplicidad, espacio, peso e intención”, extendiendo el entorno creado mediante las pantallas con distintas capas de luz, atmósfera y profundidad.
Las 36 GLP impression X5 Bar 1000 se instalaron formando un marco lineal alrededor de la pantalla LED frontal. Gracias a ellas, el equipo pudo crear estructuras geométricas, líneas, paredes y haces de luz destinados a reforzar visualmente la arquitectura del escenario.
impression X5 Bar 1000: arquitectura y movimiento
La impression X5 Bar 1000 integra 18 LED RGBL de 40 W y utiliza el algoritmo de calibración de color GLP iQ.Gamut, desarrollado para proporcionar una reproducción cromática consistente entre los diferentes equipos del sistema.
Su óptica permite trabajar desde un haz mínimo de 4,4° hasta un wash de 63°, mientras que el movimiento rápido de tilt y la continuidad entre píxeles de varias unidades facilitan la creación de superficies de luz continuas.
Jack Cannon explica que la producción necesitaba una barra móvil capaz de generar auténticas “paredes de luz” desde los laterales de las pantallas LED, destacando especialmente la reproducción cromática y el rendimiento fotométrico de la X5 Bar 1000.
79 JDC Burst 1 para llenar todo el recinto
Las 79 JDC Burst 1 fueron distribuidas por el suelo del escenario, alrededor de músicos y artistas, así como en las estructuras de truss del escenario y del público.
El JDC Burst 1 combina una línea de estrobo blanco dividida en 12 segmentos, dos placas LED RGBW y un movimiento motorizado de 185° de tilt. La luminaria permite pasar de grandes impactos de luz a colores saturados, tonos pastel y efectos más sutiles.
Cannon destaca que, pese a la enorme potencia disponible, durante la gira los JDC Burst 1 llegaron a utilizarse únicamente al 20 % de intensidad máxima, manteniendo aun así una elevada riqueza cromática.
Una producción completamente operada en directo
Uno de los principales retos de The Final Chamber es que se trata de un espectáculo completamente operado en directo, sin timecode, con un repertorio formado por decenas de canciones cuyo orden puede variar en cada concierto.
Esta circunstancia obligaba a utilizar luminarias suficientemente rápidas y versátiles para responder instantáneamente a cualquier cambio musical. Los JDC Burst 1 permitían alternar entre grandes golpes de luz, persecuciones, texturas y transiciones de color, mientras que las X5 Bar 1000 aportaban tanto elementos escenográficos como movimiento.
Para Walton, el resultado consiguió mantener la intención original del diseño sin sobrecargar el lenguaje visual, utilizando la iluminación para generar “espacio, atmósfera, energía y conexión” al servicio de la presencia y del legado de Wu-Tang Clan.
Créditos de producción: Jen Bui, dirección de gira; Matt Brewer, dirección técnica; Tiago Machado, producción; Michael Alcorn, stage manager; Ben Walton, diseño de iluminación; Jack Cannon, dirección y programación de iluminación. El equipo de PRG estuvo encabezado por Yvonne Donnelly Smith y Tom Comrie.
