El proceso de audio se vuelve totalmente digital con Lectrosonics

Audio Process es la principal ventanilla única para la grabación en exteriores, la posproducción y la grabación en estudio en Toronto, la tercera ciudad de producción de medios con mayor actividad en América del Norte después de Los Ángeles y Nueva York. Desde largometrajes hasta comerciales, deportes y los hilarantes Trailer Park Boys de Netflix, ningún trabajo es demasiado grande o demasiado complejo. El equipo son usuarios de Lectrosonics desde hace mucho tiempo, y recientemente dieron el salto de su amado Digital Hybrid Wireless a la línea totalmente digital D Squared. Sus equipos de carro y bolsa abarcan toda la gama de receptores digitales: DSQD de cuatro canales , DCR822 de dos canales y unidades estéreo compactas DCHR . El envío de señales a estos es una gran cantidad de transcordadores DBSM body-pack , elTransmisor enchufable DPR-A para trabajos de pluma y transmisores de salto de cámara DCHT . Las comunicaciones también son totalmente digitales, gracias al transmisor M2T de cuatro canales del sistema M2 Duet emparejado con los receptores de petaca M2R .

Como sabe cualquier profesional del audio, actualizar incluso una sola pieza de equipo en medio de proyectos en curso y plazos puede ser espeluznante. Audio Process, sin embargo, descubrió que su migración masiva era todo lo contrario. “Nos sumergimos de cabeza en el mundo digital de Lectro”, dice Rob Morrice, el grabador principal de locaciones. “El verano pasado hicimos un programa que sigue a un adolescente que gana una competencia de canto, no muy diferente a The Voice. Cubrió el detrás de escena de su vida y la de los otros concursantes y fue un desafío porque en cualquier momento estábamos saltando entre actuaciones musicales y escenas con guión, con hasta ocho miembros talentosos a la vez que necesitaban conexión inalámbrica. Usamos DBSM y DSQD en esta aplicación, y con esas comunicaciones adicionales para los productores, había muchas frecuencias volando. Todo funcionó a la perfección la primera vez”.

Cuando se le pregunta qué mejoras se notan en el sistema D Squared, Morrice no necesita detenerse a pensar. “Lo primero y más importante es el alcance”, explica. “El equipo heredado, por ejemplo, los SMV recogidos por los SRC, siempre fue bastante robusto. Pero con cualquier transmisor, podría tener interrupciones o un poco de ruido de fondo si se sale del alcance. El DBSM no hace eso. En primer lugar, la gama es simplemente fenomenal. En segundo lugar, si lo empuja demasiado, solo escuchará una pequeña caída del extremo alto y así es como lo sabe. Pero eso no ha sucedido en ningún programa real en el que los haya usado. No he tenido que preocuparme por problemas de señal, especialmente por mis micrófonos de talento crítico”.

“Esto ha mejorado nuestro flujo de trabajo en todas nuestras producciones”, agrega el copropietario y gerente de grabación de locaciones Ryan Altschuler. “Volamos nuestras antenas ALP690 cerca del set. Eso nos permite mantener el carrito mucho más atrás, lo cual es importante como precaución de Covid. «Esto fue útil con el kit Hybrid, pero con D Squared ha sido aún más sólido en términos de alcance».

Hablando de alcance, el equipo también descubrió que el equipo de salto de cámara digital de Lectrosonics es excelente para más que saltos de cámara. “Recientemente hicimos una sesión fotográfica de automóvil a automóvil para Rogers, la compañía de telecomunicaciones que también es copropietaria de equipos deportivos como los Toronto Maple Leafs”, recuerda Altschuler. “Entonces, el diálogo continúa en el auto de la película y nosotros estamos en un vehículo de persecución. Se conectaron varios micrófonos de planta a un mezclador de Sound Devices, que luego se nos envió usando una antena DCHT y SNA600 colgada en el exterior del automóvil. En el vehículo de persecución teníamos dos SNA600 más en el exterior y un DCHR en el interior y nos sorprendió lo lejos que podía llegar el coche de la película mientras aún teníamos una recepción nítida”.

Audio Process destaca la capacidad de banda ancha como la próxima virtud del sistema D Squared. “Obtuvimos el mismo corte que en los EE. UU.”, dice Altschuler, refiriéndose a la reducción del espectro de RF disponible para la producción de ubicación. “Tenemos de 470 a 608 MHz y ya está. La belleza de las nuevas cosas digitales es que todo cubre ese rango completo. Ese tipo de flexibilidad es enorme para nosotros. Si Rob hace una sesión de viaje en Los Ángeles o donde sea, no tenemos que investigar qué bandas están disponibles. Podemos simplemente aparecer, buscar frecuencias disponibles y cambiar todo a la configuración correcta”.

La clave de ese proceso es la herramienta Lectrosonics favorita de Morrice, el software Wireless Designer, desde el cual coordina todos los dispositivos conectados. “Wireless Designer puede ser la mejora individual más grande que he experimentado en mi flujo de trabajo”, dice radiante. “Ver el espectro con la resolución que tiene y luego controlar todo de forma centralizada en tiempo real es un cambio de juego. Por ejemplo, supongamos que un equipo independiente se presenta con poca antelación para filmar el material del «making of» de un dossier de prensa: sucede. Si están escaneando solos, están tirando los dados y podrían pisarme. Con Wireless Designer, puedo asignarles las frecuencias que necesitan. Para algo más que un puñado de canales, no trabajo sin él”.

La conservación del ancho de banda se aplica tanto a las comunicaciones como a los canales de talento, una circunstancia que le otorga al M2T grandes elogios de Altschuler. “Debido al tipo de programas que estamos haciendo, estamos subiendo a tres ya veces cuatro canales de comunicaciones”, explica. “El M2T no solo acomoda cuatro canales en medio rack, sino que cuatro envíos mono solo ocupan dos portadoras de RF”.

El equipo también descubrió, de manera desconcertante, que su nuevo equipo digital no sacrificaba nada en términos de la conocida resistencia al abuso de Lectrosonics. “Estábamos trabajando en una película para televisión en la que este personaje urbanita está aprendiendo a remar en una canoa”, recuerda Morrice. “La canoa estaba estabilizada con una cuerda en cada extremo. Recibí todas las garantías de que no daría propina, a pesar de que se suponía que el talento debía verse como si estuviera dando propina cuando se toma una selfie. ¡Supongo que era una actriz demasiado buena! Estuvo en el agua un minuto completo, con su DBSM y micrófono. Quitamos la batería, la secamos y la encendimos al día siguiente. Funcionó bien, sin impacto perceptible en el rendimiento.”

Audio Process insiste en que las actuaciones incluyan una calidad de audio impecable en todos los ámbitos, otra área en la que la familia D Squared superó sus expectativas. “También hacemos mucha posproducción”, señala Altschuler. “Escuchamos que había una gran diferencia en el papel en términos de piso de ruido más bajo y más espacio para la cabeza. Cuando realmente escuchas en la publicación, es muy perceptible”.

“Limpio, claro, de gama baja es más importante de lo que parece para el diálogo”, agrega Morrice, “y el DBSM y DSQD y otros nuevos dispositivos digitales ofrecen. La fidelidad de Digital Hybrid Wireless ya era mejor que cualquier otro equipo que habíamos escuchado anteriormente. Pero el nuevo material completamente digital es un nivel superior”.

Agradecimientos EQUAPHON

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