La Komische Oper Berlin ha transformado el Hangar 4 del antiguo aeropuerto de Tempelhof en un espacio teatral monumental para acoger 14 funciones del oratorio rock Jesucristo Superstar, en una producción de escala casi bíblica. Cientos de artistas, una orquesta completa, banda de rock y gran coro ocuparon un escenario inmenso, en un edificio protegido con estructura metálica y una acústica extremadamente compleja. En este contexto, el nuevo ecosistema Sennheiser Spectera Wideband se situó en el centro de la solución sonora, garantizando estabilidad, inteligibilidad y calidad en un entorno poco propicio para el uso de sistemas inalámbricos convencionales.
La producción se desarrolló en un espacio vibrante en el que la acción se movía entre el éxtasis colectivo y la contemplación silenciosa, combinando música, teatro y danza en una ópera rock que elevó el listón tanto a nivel visual como electroacústico.
Dos estaciones base, 32 petacas SEK y ocho antenas DAD para un hangar extremo
Para abordar los desafíos del Hangar 4 —con enormes puertas metálicas, techo metálico y una densa malla de vigas de acero— se desplegó un ecosistema Spectera compuesto por:
- 2 estaciones base Sennheiser Spectera
- 32 transmisores de petaca SEK
- 8 antenas Spectera DAD distribuidas en posiciones estratégicas
- Integración en el sistema de megafonía mediante servidores centrales de 19” y MADI
Cada una de las dos estaciones base Spectera utilizó dos canales de televisión de 8 MHz en banda UHF, con un ancho de banda total de 32 MHz (4 × 8 MHz). Las frecuencias centrales utilizadas fueron 474, 490, 538 y 586 MHz. Las fuentes de alimentación redundantes de las estaciones base se conectaron tanto a un SAI como a la red eléctrica, garantizando continuidad de servicio.
Los servidores centrales se integraron en el sistema de PA mediante MADI, trabajando en un anillo de fibra óptica con frecuencia de muestreo de 96 kHz y ancho de palabra de 24 bits, proporcionando una cadena de audio digital de alta resolución.
Por qué Spectera: inmunidad RF, comodidad y rapidez de configuración
El diseño de sonido de Jesucristo Superstar corrió a cargo del ingeniero Holger Schwark, que identificó dos razones principales para elegir Spectera:
- Inmunidad a interferencias y reflexiones de radiofrecuencia en un entorno extremadamente complejo.
- Comodidad para los intérpretes, al necesitar solo una unidad de petaca en lugar de dos.
Los transmisores de petaca SEK funcionan de forma simultánea como transmisor de micrófono y receptor intraaural, lo que elimina la necesidad de duplicar dispositivos por artista. Según Schwark, muchas de las dificultades típicas de los sistemas inalámbricos convencionales desaparecen con Spectera, hasta el punto de que las reflexiones de RF, normalmente problemáticas, pasan a ser ventajosas gracias al principio de transmisión de banda ancha del sistema.
Schwark subrayó además la rapidez de configuración del sistema: Spectera se ajusta más rápidamente que un sistema inalámbrico tradicional, especialmente porque puede gestionarse de forma centralizada, sin recurrir a la programación individual de numerosos equipos ni a procesos manuales de sincronización entre transmisores y receptores.
Experiencia en FOH: un sistema que “simplemente funciona”
En la consola de sala, Simon Böttler, técnico de sonido titular de la Komische Oper Berlin, se alternó con su colega Andrea Jetter durante las representaciones. Antes de esta producción, Böttler no había tenido experiencia práctica con Spectera, pero el resultado en Jesucristo Superstar fue concluyente:
- No se registraron cortes ni interferencias en la mesa de mezclas.
- El equipo inalámbrico valoró especialmente tener que equipar a los artistas con un solo transmisor de petaca en lugar de dos.
Para Schwark, el mejor elogio que puede hacerse al sistema es precisamente su “invisibilidad” operativa: Spectera funcionó de forma tan estable que apenas requirió atención adicional desde la consola de sala.
Operación bidireccional con SEK y microfonía Neumann
Durante las funciones de Jesucristo Superstar se utilizaron 27 de los 32 transmisores de petaca SEK en modo bidireccional (micrófono + in-ear). Se beneficiaron de esta configuración:
- 9 actores principales
- 18 miembros del conjunto
Además:
- El saxofonista de la banda de rock utilizó una petaca SEK como transmisor, lo que le permitió desplazarse libremente por el escenario. Su instrumento se microfoneó con un sistema Neumann Miniature Clip Mic MCM, equipado con cápsula cardioide KK14.
- Otros 2 transmisores SEK se emplearon como sistemas intraaurales en la mesa de control.
- Durante los ensayos, los ayudantes de dirección utilizaron 2 petacas SEK adicionales, que posteriormente quedaron como unidades de reserva para las funciones.
La sección de cuerdas de la orquesta también se microfoneó con sistemas Neumann MCM, lo que contribuyó a una captación precisa y homogénea. Para aéreos y varias fuentes de percusión se instalaron micrófonos de condensador de pequeño diafragma Neumann KM184, reforzando la claridad y el detalle del conjunto orquestal.
Schwark, con una amplia trayectoria en proyectos de música clásica y trabajos con grupos de rock y pop como Pet Shop Boys, destacó la calidad sonora y el manejo sencillo de las soluciones Neumann, así como la buena aceptación por parte de los intérpretes.
Interfaz clara, planificación RF avanzada y autonomía asegurada
Para la configuración de los sistemas Spectera, Schwark empleó el software de planificación RF “SoundBase Sennheiser Spectera Mode Planner”, independiente de la marca. En el Hangar 4, la interfaz web de Spectera se mantuvo visible en una pantalla en el área de sistemas inalámbricos, donde los técnicos de Neumann & Müller valoraron su gran claridad y facilidad de supervisión.
Los transmisores SEK se alimentaron con baterías de iones de litio Sennheiser BA 70, ofreciendo hasta siete horas de autonomía, suficientes para cubrir las necesidades de Jesucristo Superstar. La carga se realizó en cinco estaciones L 6000, y las petacas preparadas para función se almacenaban en una caja de cartón etiquetada como “cargada”, lista para el siguiente uso.
Modos ‘Live’ y ‘Live Low Latency’: equilibrio entre calidad, latencia y alcance
Durante las representaciones, el sistema se configuró con:
- Modo de enlace de audio ‘Live’ para las señales de micrófono.
- Modo de enlace de audio ‘Live Low Latency’ para los canales de monitorización in-ear.
Ambos modos proporcionan un equilibrio ajustado entre calidad sonora, alcance, latencia y consumo de energía y recursos. El objetivo de Schwark al dimensionar la instalación fue claro: minimizar la latencia, asegurar un enlace inalámbrico estable con buen alcance y proporcionar a todos los intérpretes una calidad de sonido excelente.
Este proyecto para la Komische Oper Berlin en 2025 marcó la tercera ocasión en la que Schwark trabajaba en un hangar del antiguo aeropuerto de Tempelhof. La decisión de incluir Jesucristo Superstar en la programación se tomó ya el año anterior, y la planificación detallada comenzó a principios de 2025.
El contrato de suministro del equipo de sonido se adjudicó a Neumann & Müller GmbH & Co. KG, que, como es habitual, complementó el material propio con equipamiento adicional de proveedores externos. Para los nuevos sistemas Sennheiser Spectera, el proveedor fue FREAKSOUND GmbH, una de las pocas empresas de alquiler en Alemania que actualmente puede suministrar este tipo de sistema. Antes del proyecto del Hangar 4, Schwark ya había utilizado Spectera en “El mundo de Hans Zimmer: una sinfonía inmersiva” en Oberhausen.
Antenas DAD y cableado Cat: sin coaxial ni combinadores
Un total de ocho antenas Spectera DAD se distribuyeron por el Hangar 4 y se conectaron a las estaciones base mediante cableado Cat de gran longitud. Spectera evita el uso de cable coaxial convencional y elimina la necesidad de emplear:
- Combinadores
- Divisores
- Amplificadores
Los cables Ethernet flexibles facilitaron la instalación, especialmente en los tendidos a gran altura por debajo del techo y las estructuras del hangar. Las conexiones entre las petacas SEK y las antenas DAD se mantuvieron estables incluso cuando los artistas se desplazaban desde la zona de actuación hasta el comedor, separado por una puerta.
Las antenas Spectera DAD funcionan tanto como antenas receptoras como transmisoras, gestionando señales IEM/IFB, señales de micrófono/línea y datos de control, lo que simplifica enormemente la infraestructura RF.
Equipo implicado y experiencia en monitorización
Además del equipo de sonido de la Komische Oper Berlin, participaron en la configuración Spectera:
- Stefan Ickert, director de proyecto de Neumann & Müller
- Por parte de Sennheiser:
- Per Witte, director de desarrollo de negocio
- Volker Schmitt, director de ingeniería de aplicaciones técnicas
- Gerhard Spyra, ingeniero de aplicaciones técnicas
En monitorización, Kaspar Schwabe operó la consola de monitores de Jesucristo Superstar. Con experiencia previa en el antiguo aeropuerto de Tempelhof en producciones como “La balsa de la Medusa” (2023) de Hans-Werner Henze y “El Mesías” (2024) de Georg Friedrich Händel, Schwabe ya conocía la base teórica de la tecnología WMAS de Sennheiser tras asistir a una presentación un año antes.
En esta producción, su impresión teórica se confirmó en la práctica:
- El sonido de Spectera se percibe muy superior al de sistemas IEM analógicos con compresión/expansión.
- La transmisión de las señales de micrófono funcionó “a la perfección”.
- Incluso sin utilizar el modo PCM, los modos ‘Live’ y ‘Live Low Latency’ ofrecieron un audio nítido y detallado, con un rendimiento de recepción y alcance que establece nuevos estándares, especialmente en un entorno tan exigente como el Hangar 4.
Aceptación por parte de los artistas y control de volumen seguro
Muchos artistas se mostraron especialmente satisfechos de necesitar un único dispositivo para micrófono y monitorización durante los conciertos. La pantalla de tinta electrónica de los transmisores SEK, que muestra de forma permanente el nombre del artista, fue otro detalle muy bien recibido.
En cuanto al control de volumen, algunos intérpretes encontraron inicialmente inusual que el botón de control de la petaca SEK no tuviera una posición fija. Schwabe resolvió esta duda mostrando que el nivel actual de escucha se visualiza pulsando el botón dos veces. Una vez comprendido el funcionamiento, el sistema fue aceptado sin reservas y, en la práctica, la mayoría de artistas ya no interactúan con su petaca una vez vestidos para escena.
Se definió un límite máximo de volumen que no puede superarse, dado que el nivel de reproducción máximo de las petacas SEK es muy elevado. También se estableció un volumen mínimo que garantiza que la señal sea siempre audible, evitando interpretaciones erróneas de que un transmisor pudiera estar defectuoso o apagado.
Esquema escalable y margen de evolución futura
Para Schwark, Spectera resulta especialmente ventajoso cuando se maneja un gran número de canales inalámbricos. No tendría demasiado sentido aplicarlo a sistemas con solo dos o tres micrófonos de diadema desde el punto de vista económico, pero para configuraciones de alta densidad como la de Hangar 4, el sistema resulta incluso más rentable que otras alternativas con un número comparable de canales de microfonía y auriculares. De hecho, el equipo realizó un cálculo detallado de costes para la producción de Jesucristo Superstar.
Tanto Schwark como Schwabe ven un gran margen de desarrollo futuro. Entre las funciones que les gustaría ver en próximas actualizaciones destacan:
- Una función de entrada de preescucha (Cue Input) para que el técnico de monitores pueda escuchar todos los canales inalámbricos directamente en su petaca SEK, uno tras otro.
- Una función que permita a las petacas SEK emitir una señal acústica al alcanzar un umbral predefinido, útil en escenarios oscuros.
- La posibilidad de que varias estaciones base Spectera funcionen como una unidad integrada en cascada, aprovechando los puertos de conexión ya presentes en el hardware.
Spectera en Jesucristo Superstar — “Simplemente funciona”
Preguntado por su evaluación global de los sistemas Sennheiser Spectera en Jesucristo Superstar, Schwark lo resumió de forma contundente:
“Creo que lo fantástico es que realmente no noté nada en absoluto en la consola de sala: Spectera funcionó a la perfección y suena excelente. Quizás pueda aplicar a Spectera una frase muy típica de las empresas tecnológicas californianas: ¡simplemente funciona!”
En un escenario tan exigente como el Hangar 4 de Tempelhof, la producción de Jesucristo Superstar ha demostrado que el ecosistema Sennheiser Spectera Wideband no solo resuelve los retos habituales de la radiofrecuencia en grandes recintos metálicos, sino que establece una nueva referencia para sistemas inalámbricos de alta densidad en producciones escénicas de gran formato.
